野旷天低树全诗是什么(107段摘抄)

一、野旷天低树全诗

1、城坡花径过梅溪，直上后湖靳水西。

2、《唐风定》：风神兴象，空灵澹远，一味神化。中晚涉意，去之千里矣。

3、旷野无边无际远天比树还低沉，江水清清明月来和人相亲相近。

4、这首诗不以行人出发为背景，也不以船行途中为背景，而是以舟泊暮宿为背景。它虽然露出一个“愁”字，但立即又将笔触转到景物描写上去了。可见它在选材和表现上都是很有特色的。

5、诗的第二句点出“客愁新”，这三四句好似诗人怀着愁心，在这广袤而宁静的宇宙之中，经过一番上下求索，终于发现了还有一轮孤月此刻和他是那么亲近。寂寞的愁心似乎寻得了慰藉，诗也就戛然而止了。

6、人间的事情都有更替变化，来来往往的时日形成古今。江山各处保留的名胜古迹，而今我们又可以登攀亲临。

7、资料参考：古诗文网.《宿建德江》.

8、“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”浑若天成，将洞庭湖的景象写得气势逼人。

9、《王孟诗评》：读此四句，令人千万言自废(“我家”四句下)。

10、孟浩然一生大部分时间在家乡鹿门山隐居，四十多岁时曾往长安、洛阳谋取功名，并在吴、越、湘、闽等地漫游。晚年张九龄为荆州长史，聘他为幕僚。该诗作于730年(开元十八年)漫游吴越之时。

11、细读孟浩然的诗，发现孟诗不事雕琢。孟浩然善于发掘自然和生活之美，即景会心，写出一时真切的感受，自然浑成，而意境清迥，韵致流溢。

12、小七划重点：田园诗和山水诗合称山水田园诗,但是两者又各不相同。

13、一丈何堪浩荡怀，三生惜落逍遥窟。

14、宿建德江孟浩然移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树,江清月近人。(标题)枫桥夜泊(作者)张继(格律)七绝(原文)月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠②。姑苏城外寒山寺③，夜半钟声到客船④。

15、山暝闻猿愁，沧江急夜流。

16、作品每次不低于3首(副),文赋不限字数。

17、(3)《宿建德江》作者是谁？

18、宿建德江－孟浩然移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。这好像在初中时学过吧。

19、第四句写夜已降临，高挂在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那么近，“近”和“清”也是相互依存、相互映衬的。“野旷天低树，江清月近人”。这种极富特色的景物，只有人在舟中才能领略得到的。

20、行处多情客里家，欢时绝迹尘间网。

二、野旷天低树全诗是什么

1、天边树若荠，江畔洲如月。

2、把小船停靠在烟雾迷蒙的小洲，日暮时分新愁又涌上客子心头。

3、月近人：倒映在水中的月亮好像来靠近人。

4、且携酒渍过湘江，看取潮痕兼月朗。

5、不求结贾卖灵膏，愿得凭肩话清韵。

6、尝读远公传，永怀尘外踪。

7、宿建德江 作者：孟浩然 移舟泊烟渚，日暮客愁新。 野旷天低树，江清月近人。 《宿建德江》是唐代诗人孟浩然的代表作之一。这是一首刻画秋江暮色的诗，是唐人五绝中的写景名篇。作者把小船停靠在烟雾迷蒙的江边想起了以往的事情，因而以舟泊暮宿作为自己的抒发感情的归宿，写出了作者羁旅之思。第一句点题，也为下面写景抒情作了准备；第二句中“日暮”是“客愁新”的原因；最后两句，因为“野旷”所以天低于树，因为“江清”所以月能近人，天和树、人和月的关系，写得恰切逼真。此诗前两句为触景生情，后两句为借景抒情，描写了清新的秋夜，突出表现了细微的景物特点。全诗淡而有味，含而不露，自然流出，风韵天成，颇有特色。

8、诗人在暮色苍茫的秋江之上，举目远望，无限空阔，天空低垂，气氛孤寂；诗人转身俯视，清水沉璧，一轮明月，似解人意，在抚慰着孤独的诗人。这种化静为动的拟任化笔法，使江中侧影人格化，频添生意，于寂寥之中给人以亲切感。

9、前面是因：野旷，江清；后面是果：天低树，月近人。与“旷野天低树，清江月近人”有区别吗？大家有没有想到，假如写成“旷野天低树，清江月近人”行不行呢？

10、明代学者唐汝询在《唐诗解》中赏评道：客愁因景而生，故下联不复言情，而旅思自见。

11、《宿建德江》［孟浩然］移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。客：指诗人自己天低树：天幕低垂泊：只停泊靠岸，停下来

12、有人说，想读清淡自然的诗，应该读谁的作品呢？

13、烟渚：指江中雾气笼罩的小沙洲。

14、烟渚(zhǔ)：指江中雾气笼罩的小沙洲。烟，一作“幽”。渚，水中小块陆地。

15、烟渚，指江中雾气笼罩的小沙洲。《尔雅·释水》：“水中可居者曰洲，小洲曰渚。”

16、《宿建德江》是孟浩然的代表作。唐玄宗开元十八年，孟浩然离开家乡带着远大的抱负去到洛阳，可是仕途失意，漂泊到吴越。在吴越，看到秋天的景色，想到自己的处境，悲愤的心情没有地方派遣，就写下了这首诗。

17、孟浩然的诗，常常给人以淡淡的情感。不管是开心还是惆怅，都处在似有似无的状态。闻一多先生称之为“淡到看不见诗”。这首《宿建德江》也是如此。

18、移舟泊烟渚，日暮客愁新。

19、时见归村人，沙行渡头歇。

20、《批点唐诗正声》：语少意远，清思痛入骨髓。

三、野旷天低树全诗

1、这是一首抒写羁旅之思的诗。建德江，指新安江流经建德(今属浙江)的一段江水。这首诗不以行人出发为背景，也不以船行途中为背景，而是以舟泊暮宿为背景。它虽然露出一个“愁”字，但立即又将笔触转到景物描写上去了。

2、文曲星芒何势奋，未闻君语知君近。

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4、羁旅的孤愁与思友的情绪融入萧骚的气氛，那给人一些光明的月光又代表了什么？

5、孟浩然(689—740)，

6、行船停靠在江中的一个烟雾朦胧的小洲边，这一面是点题，另一面也就为下文的写景抒情作了准备。

7、译文：把船停泊在烟雾弥漫的沙洲旁，日暮时分新愁又涌上客子心头。旷野中远处的天空比近处的树林还要低，江水清清明月仿似更与人相亲。

8、诗句：江清月近人出自：《宿建德江》

9、诵读者：绵阳广播电视台主持人王波

10、孟浩然日暮停舟，为何生了愁绪？子在川上曰：“逝者如斯夫，不舍昼夜。”在河上游览，这种时光如水的感觉无时不在，而日暮又是一天要过了，愁来自叹时光易逝。同时孟浩然又是有所追求的，他的《自洛之越》诗：“皇皇三十载，书剑两无成。山水寻吴越，风尘厌洛京。”虽然说是“厌洛京”，而内心里却是希望“书剑两成”的。孔子说：“后生可畏，焉知来者之不如今也？四十五十而无闻焉，斯亦不足畏也已。”孟浩然年过四十“书剑两无成”，怎么不生愁绪。诗中“烟渚”二字，不只是那夜的栖息地，其实也是人生的归宿地。

11、隐居得不了官，只好考试，考试就得有人推荐，孟浩然给赏识他的张九龄写了一首诗。

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13、《批选唐诗》：写景自然，不损天真。

14、能从荆楚言天下，也话张朱挽匹双。

15、这首抒写羁旅愁思的小诗，是五绝中的写景名篇。此诗不写行人出发，也不写途中，而是着重写舟泊暮宿。寥寥20个字，便刻画出一幅清新明丽的秋江夜泊图。

16、(3)客愁新：是说在这苍茫暮色中，明显地、格外地感到客中的愁绪。

17、何当载酒来，共醉重阳节。

18、本来行船停下来，应该静静地休息一夜，消除旅途的疲劳，谁知在这众鸟归林、牛羊下山的黄昏时刻，那羁旅之愁又蓦然而生。

19、荷风送香气，竹露滴清响。

20、(2)烟渚(zhu主)：指傍晚雾气笼罩着的江中小洲。

四、野旷天低树出自哪里

1、含烟山雨瘦黎黎，楼高入云飞鸟低。

2、这首诗不以行人出发为背景，也不以船行途中为背景，而是以舟泊暮宿为背景。它虽然露出一个“愁”字，但立即又将笔触转到景物描写上去了。可见它在选材和表现上都是颇有特色的。诗的起句“移舟泊烟渚”，“移舟”，就是移舟近岸的意思；“泊”，这里有停船宿夜的含意。行船停靠在江中的一个烟雾朦胧的小洲边，这一面是点题，另一面也就为下文的写景抒情作了准备。

3、气蒸云梦泽，波撼岳阳城。

4、从格律上来说，都是仄仄平平仄，平平仄仄平，没有问题。但这是普通人的写法，孟浩然是超一流的诗人，自然要写成“野旷、江清”而不是“旷野、清江、”。

5、天低树：天幕低垂，好像和树木相连。

6、这是唐代诗人孟浩然的代表作之一。

7、让传统诗词文化在诵读书写间，浸润了每个人的心灵。

8、孟浩然生当盛唐，早年有志用世，在仕途困顿、痛苦失望后，尚能自重，不媚俗世，以隐士终身。曾隐居鹿门山。40岁时，游长安，应进士举不第。曾在太学赋诗，名动公卿，一座倾服，为之搁笔。开元二十五年张九龄招致幕府，后隐居。孟诗绝大部分为五言短篇，多写山水田园和隐居的逸兴以及羁旅行役的心情。其中虽不无愤世嫉俗之词，而更多属于诗人的自我表现。

9、山寺钟鸣昼已昏，渔梁渡头争渡喧。

10、孟浩然将兴寄引入近体山水诗，是他对唐诗的一大贡献。他将情感融入到景物中去，让抒情浑然天成。他在诗里多次强调“兴”的生发，即人的情感与山水交汇融合，生成第三个审美对象。后来，殷璠总结出“兴象说”，山水诗也沿着“江山满怀，合而生兴。须屏绝事务，专任情兴”(《文镜秘府论》)的方向发展。

11、这首诗的作者是杜甫；

12、孟浩然路过九江时，泊在江边，眺望庐山，发思古幽情写下此诗。

13、《瀛奎律髓》：此诗句句自然，无刻划之迹。

14、第一句点题，也为下面写景抒情作了准备；第二句中“日暮”是“客愁新”的原因；最后两句，因为“野旷”所以天低于树，因为“江清”所以月能近人，天和树、人和月的关系，写得恰切逼真。

15、欲取鸣琴弹，恨无知音赏。

16、白发渐渐增多催人慢慢老去，岁暮已至新春已经快要临近。心怀愁绪万千使人夜不能寐，松影月光映照窗户一片空寂。

17、散发乘夕凉，开轩卧闲敞。

18、还将两行泪，遥寄海西头。

19、故人具鸡黍，邀我至田家。

20、人随沙岸向江村，余亦乘舟归鹿门。

五、野旷天低树全诗加拼音

1、我家襄水曲，遥隔楚云端。

2、何妨得醉偎琼树？水近楼台月近窗。

3、整首诗的意思是：把船停靠在烟雾迷蒙的小洲边，天色近黄昏，给我这个游子增添了新的忧愁。远处的天空显得比近处的树木还要低，夜已经降临，高挂在天上的明月，映在澄清的江水中，和我是那么的接近。

4、④“野旷”句：此句意谓原野广阔，(从船上望去)好像远处的天空比树木还低。

5、一帘风月扬州梦，万卷诗书处士名。

6、开轩面场圃，把酒话桑麻。

7、野旷天低树山清月近人描写的不是西湖景色。这两句诗出自孟浩然的《宿建德江》，描写的是建德江的景色。建德江就是指浙江建德县的一段江面，现在称新安江，新安江的下游就是著名的钱塘江。

8、明代陆时雍《唐诗镜》：浑浑不落边际。四惬当，浑若天成。

9、宿建德江作者：孟浩然移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。(说明)这是一首刻划秋江暮色的诗。先写羁旅夜泊，再叙日暮添愁；然后写到宇宙广袤宁静，明月伴人更亲。一隐一现，虚实相间，两相映衬，互为补充，构成一个特殊的意境。诗中虽不见“愁”字，然野旷江清，“秋色”历历在目。全诗淡而有味，含而不露；自然流出，风韵天成，颇有特色。(解释)建德江——今新安江，源出安徽，流经浙江建德入钱塘江。渚——水中的小块陆地。新——新添。大义：我把船停泊在暮烟笼罩的小洲，茫茫暮色给游子新添几分乡愁。旷野无垠远处天空比树木还低，江水清澈更觉月与人意合情投。

10、八月湖水平，涵虚混太清。

11、建德非吾土，维扬忆旧游。

12、从山寺鸣钟、江村争渡进入“好好先生”庞德公隐居地的清幽，孟浩然越发显得潇洒自得、风神散朗。诗歌笔调闲淡，情趣孤冷，风格淡雅。

13、远离家乡，云游在外，总是免不了生出丝丝乡愁。行船一整天，身体已经很是劳累了。于是把船停靠在烟雾朦胧的小沙洲边。傍晚时分人本来就很容易思乡，烟雾朦胧让人看不真切，这些更加增加了几份心灵的惆怅。本来把船停下来是为了好好地休息一夜，消除一路上的疲劳，谁知道在这样烟雾朦胧的黄昏时刻，反而更加辗转反侧难以入睡了。放眼望去，远处的天空似乎显得比近处的树木还要低。这时候的世界说不清到底是大还是小。而高挂在天上的明月，此刻映在清澈的江水中，与船上的自己是那么的亲近。希望江上的明月能够给有心事的人带去慰藉吧！

14、坐观垂钓者，空有羡鱼情。

15、把小船停靠在烟雾笼罩的小洲，日落时新愁又涌上客子心头。

16、这首诗写秋江暮色，浑然大气，人生感受包裹在其中。

17、野旷天低树,江清月近人。出自《宿建德江》，作者是唐代的孟浩然。作者简介：孟浩然(689～740)唐代诗人，本名浩，字浩然。襄州襄阳(今湖北襄樊)人，世称孟襄阳。以写田园山水诗为主。全诗为：移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树,江清月近人。(注释)(1)建德江：即新安江流经浙江省建德县附近的一段江面。(2)烟渚(zhu主)：指傍晚雾气笼罩着的江中小洲。(3)客愁新：是说在这苍茫暮色中，明显地、格外地感到客中的愁绪。新，显豁鲜明的意思。(4)野旷：四野空旷。天低树：是说空旷的四野，远远望去，天比树还低。(5)月近人：因江水清澈，月映江中，人在船上俯身而望，似觉月亮在向人亲近。

18、挂席几千里，名山都未逢。

19、佳人画室砌香泥。画中春亩已开犁，

20、山上夕阳慢慢向西落，池塘上的月亮渐渐东升。我披散着头发尽享清凉，推开窗户我悠闲地躺着。

六、野旷天低树全诗

1、期待其他小选手的到来！

2、这是一首刻画秋江暮色的诗，是唐人五绝中的写景名篇。作者把小船停靠在烟雾迷蒙的江边想起了以往的事情，因而以舟泊暮宿作为自己的抒发感情的归宿，写出了作者羁旅之思。

3、坐观垂钓者，徒有羡鱼情。

4、豪气干云见盏翻，文章信手随斤运。

5、诗句：江清月近人出自：《宿建德江》作者：孟浩然年代：唐《宿建德江》移舟泊烟渚,日暮客愁新.野旷天低树,江清月近人.

6、没考上进士，到吴越游览解闷，可闷气压心，纵有万水难冲洗，纵有千山难储存，目之所见，耳之所听，无不勾起闷气。

7、“日暮客愁新”，“日暮”显然和上句的“泊”、“烟”有联系，因为日暮，船需要停宿；也因为日落黄昏，江面上才水烟蒙蒙。